“不言不语，一段伤春，都在眉间”，这个“不言不语”非常之好，与“伤春”和“眉间”配合得可谓是恰到好处，轻轻的但也可能是深深的伤，就是这样表现为默默的“不言不语”，是“伤春”而不是“伤冬”“伤秋”，是在“眉间”，是轻轻地眉皱，而不是在“心间”，不是心中的催残。改一下就是：“轻言细语，一段喜春，都在眼内”。
“不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思”，作者是无名氏，就象和“佚名”一样，都是“丢了名字”“留了感觉”的，这个和上面这两句一样，都是非常真实的的感受，是人的内心的一种爱的本能，相思，定是苦居多的，但是，一句“想你”或“很想你”，或“太想你”，这其中包涵的“憔悴”甚至于“愁恨”都是深敛其中的。而且，非常重要的是，爱憎分明和真实外，智慧和幽默也是极不可少的，爱憎分明如果能用智慧和幽默表现出来，是为赏心悦目。
“不应有恨，何事长向别时圆”，苏轼有许多诗的感觉也是有很强的个人色彩的，如果该恨该愁的时候，就凭看了个圆的月亮就说别人“不应有恨”，那真是让人有些目瞪口呆，然后不知所以的，然后莫名其妙，然后摇头叹气然后开始觉得好笑的。
“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”，古时候的思乡之情可以说是非常“严重”的，因为没有现在的通讯设施和交通工具，所以这首词写得也挺可怜的，只能靠登高临远来望一望故乡，可是一想到“望故乡渺邈，归思难收”，又“不忍”，真是辗转又反侧。
“不知天上宫阙，今夕是何年”，“不知地上情缺，今夕是何年”。
“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，“不知思念几多想，但见包涵无限情”。
“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”，这个“筋力衰多少”是很真实的，什么叫不知不觉，这就是不知不觉，年龄，筋力，精力，这些都是不知不觉的，所以，实在不要过于地进行这些这样的耗费或说消耗，而是应该互补，精神和身体的互补。
“不是渭城西去客，休唱《阳关》”，这个也是或多或少地反应作者的一种“小气”的心理，心情豁达的人，只要不是恶意或说习惯性地伤害或影响到自己，是不会去介意或者甚至还去教他要他该怎么做怎么做，该怎么不做怎么不做的。
“不须携酒登临，问有酒，何人共斟”，两个人，相互心爱的人，在一起，如果互斟着，喝一点酒，那种交流，我想，定是如神仙一般快乐和闲适的。